第382章，抱石皴，清朝纸，提示音 (第2/2页)

己经历这么多事儿，又得罪了人，未必能迅速的调整好心态。

    她有心引着沈瑜多说话，便问道：小沈现在没外人，也不用担心说出去的话会得罪人。能不能对我说说，你除了发现仿品的尺寸问题，有没有发现别的问题？”

    沈瑜看了她一眼：“”怎么，想学书画鉴定？”

    曾晴说：“这可是一门好本领，我当然想学。”

    沈瑜说：“你可以向徐老师求教，另外，要做好打眼的准备，学费准备齐了吗？

    曾晴嗔怪道：“别逗了，快说说，你是怎么发现的？”

    沈瑜说：“只要发现仿品上一个最大的问题，其他的就不用看了。”

    “除此之外呢？”

    沈瑜说：“以傅抱石先生的作品为例。他用笔用墨风格鲜明，用笔快，下笔力量大，还可以与印章和款识做旁证相比，

    另外，绘画用纸对鉴定傅抱石作品的真伪更具意义。他喜欢用墨多过用色，所以画面沉稳，但是沉稳中还透出鲜活。每一张作品，都有他独特的构思。

    可是，你看看今天看到的这些画，画面总是重复的堆砌，欠缺了大气与空灵，整体就是一个闷字，是沉闷的闷。又因为刻意做旧，画面显出很疲的样子。”

    他一口气说了几种判断办法。

    曾晴想了许久，才问道：“你说的用笔用墨、落款印章，我不太懂，但是我了解过宣纸。听你们议论，傅抱石先生有一段时间生活相对困难，应该用不起好纸吧？”

    沈瑜说：“好纸的定义是什么？自己觉得好用的纸，就是好纸。

    另外，他喜欢用南方的皮纸，创作山水画—《江山如此多娇》用的是清朝老纸。

    傅抱石先生之所以比较喜欢用墨色反映好且厚实的皮纸，因为较厚实的纸张才能展现他独特的用笔方式：下笔重，速度快，猛刷猛扫，反复加工等。另外，皮纸比较容易揭开，他利用皮纸的这一特性，画完之后将作品一揭为二，这样，上面的一层原作便产生了一种明快、水淋的感觉。

    据说，有时，他会把第二层也加工成画。如果在画册上看到两张结构几乎一模一样的傅抱石作品，只是墨色感觉相异，就属这种情况。但是，除了这种“揭纸”情况之外，傅抱石先生的画中造型和笔墨几乎完全一样的情况是不存在的，山、水、树、石部分的“克隆”则更不可能。”

    他看到曾晴听的似懂非懂，就说道：“如果你想研究国画鉴定，就要研究画家的笔墨。对于国画来说，用墨在很大程度上是要通过用笔来完成的。傅抱石先生曾经对人说过—国画从技法角度来说，实质上就是怎样用笔用墨的问题。

    傅抱石先生将前人的皴法提炼合而为一，独创了“破笔散锋抱石皴”，有别于传统国画中锋用笔，用墨浓淡相间，浓时多层积染，淡时感觉似有似无，既有鲜明的对比，又能和谐共融。虽然现在也有不少人学他、仿他，但要达到他的高度，几乎不可能。这也是判断他的绘画真伪的一个重要方法。”

    两个人聊着今天鉴定的经验，时间过得很快。

    曾晴把车子停在小区门口，说道：“听你说了这么多，越想越觉得难，还是算了吧。以后有遇到书画鉴定，还是—”

    沈瑜立刻拒绝：“算了，我可不敢再碰这种事儿。”齐东野老的重生之收藏大玩家

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