第一六二章 走向全球？ (第3/4页)

 齐洁闻言想了想，无奈地叹了口气，道：“也是。”

    不过顿了顿，她还是忍不住道：“不过真的是有点可惜啊！如果你接下这部片子，或许真的就能够借势一下子杀进欧美呢！”

    李谦笑笑，道：“行啦，我的齐总，东亚加东南亚，这是多大的一块儿市场？咱们现在连这一块儿肉都还没嚼烂呢，你这思路就别支那么远了！”

    顿了顿，他又道：“对于其他人来说，可能去好莱坞接一票大单，甚或在美国扬名立万，都是很有吸引力的一件事，对我来说，肯定也是如此。但是，在我看来，与其出去接一部美国大片的配乐，倒不如赶紧把手里的事情倒腾明白了，该做的专辑做出来，该剪的片子剪完了开播，然后开始弄下一部，争取在好莱坞的大片开始大规模的过来攻城略地之前，就先把咱们能够顾及到这一块市场先扎起篱笆来，才更重要！”

    “哦！”齐洁有些懵懂地点了点头，等李谦都走开了，她才突然反应过来，当时就忍不住快步追上去，“啊？你还要再拍片子啊？”

    李谦耸耸肩，“多新鲜哪！要是就拍这一部戏就算了，我至于下那么大工夫吗？”

    …………

    艺术创作，和其它的事情有着很大的不同。

    非创造性的工作，需要的是按部就班的去做，都可以有详尽的规划，只需要大家一点一点的把工作做好就可以了，但创造性的工作，在很大程度上却是无法规划的。

    因为它需要灵感。

    灵感来了，对于一个音乐人来说，可能写一首歌只需要半个小时，甚至十几分钟，但没有灵感的时候，他可能很多年下来都拿不出一首让自己满意的作品。

    电影配乐，当然也是艺术创作的范畴。

    其实目前的明湖文化这边，最近一两年一直都在承接影视配乐的工作，尤其是在去年索尼出现大动荡、明湖文化一下子挖过来好几位音乐好手之后，在这一块儿上，做得更是得心应手。

    尤其是，明湖文化有李谦这么一个变态级的家伙存在。

    一部电视剧、一部电影的配乐，归结起来其实就是根据剧情、根据故事背景，设定出若干情境，然后分别谱写出不同的曲子，并把它们稍加损益，在编曲上、乐器上、时长上等等，做一些调整，就可以分别放到若干不同的剧情上了——而明湖文化接手这些工作最简单的地方就在于，只需要拿到故事梗概，李谦立刻就能给出比较贴合剧情和故事背景的主题音乐，甚至很快给出主题曲、片尾曲和主要插曲！而有了这些作为整部戏配乐的骨架，其它的工作，即便是原本公司内并没有太过出色的音乐人，在李金龙的带领下，大家都能做得很出色，更何况现在公司还挖来了不少高手？

    其实如此一来，也就等于是说，因为李谦的存在，在音乐艺术这个行业里，最重要、也是最难的一步，也即灵感的问题，对于明湖文化来说，却是近乎不存在的。

    所以事实上来说，或许对于别的音乐人，要接手《泰坦尼克号》这样一部大制作电影的配乐，是一件需要耗费很大精力去做，甚至还需要有特别棒的灵感，才能做好的事情，但对于李谦来说，却并不是什么难事，甚至对他来说，都并不需要耗费太大的精力就可以轻松完成。

    因为，他可以直接抄！

    所以事实上，做这部电影的配乐这件事本身，并不困难，他之所以最终还是婉拒了约翰·戴斯的邀请，主要原因并不在这里。

    其实想想都知道，投资这样大的一部片子，在影片结束大规模上映之前，片方是肯定不会允许有一份拷贝被送到东方、送到中国的一家音乐公司来的！

    所以，如果要做配乐，李谦只能去美国。

    而一旦去了美国，就算李谦的工作可以很快完成，但整个工作却并不会因为他自己写出曲子来了，就完全结束了，具体到整部电影的音轨制作，是要跟随着这部电影一次又一次的剪辑版本走的，也就是说，这份工作一旦接手，或许他十几天就把活儿干完了，但接下来的几个月，却很有可能还是要隔三差五就跑一趟好莱坞！

    而这对于当下手头上已经堆满了无数工作的李谦来说，显然是不太愿意接受的。所以在迈克尔·强森上一次过来的时候，他就已经表达了这个态度：歌曲的使用权，可以给

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