第二十三章 里外两层皮 (第3/3页)

晚说的钥匙非常概念化，也很反常理，就像她设计的圆锥体，拿出里面的小正方体就要闭合盖子一样。

    沈魏风听得出了神，苏筱晚却停了停想如何表述能让他更好地理解，沈魏风倒是急得催促她赶紧讲下去。

    “画做两层的情况古今中外都有，但是中国古画由于颜料的问题不像西方的油画那么容易多层覆盖，比如《蒙娜丽莎的微笑》就是达芬奇在多层覆盖后完成的画作，原理并不稀奇，主要是画家在一遍遍推翻自己的底稿造成的后果。而中国古画的两层不是通过覆盖产生的，而是同一平面里制造两个世界，这点非常特别。比如《涟溪图》就由两幅画作叠套而成，粗看表面就是一幅山水图，而从特殊角度和光线下，部分线条淡化，部分线条凸显后便是另一幅图。古人做这种一明一暗的双图大多是兴趣所致，是画家彼此间在画技方面的较量，只是这种技术比较剑走偏锋，所以知之者甚少。”苏筱晚说到这里用力往湖里丢了一枚小石子，湖面上马上荡开一圈圈的波纹，以石子落水的点为中心，越往外的波纹越密。

    “你认为石棺本来是有图的？”沈魏风思索了一下。

    苏筱晚点点头，扭头盯着沈魏风道：“你们是如何确定这个岩洞为一处特殊墓葬，而设计建造者就是明代的李解？”

    沈魏风马上答道：“这个岩洞的广度小，纵深长，是墓室的典型结构。并且发现之初洞口就有封洞的条石，虽然不及常规墓葬的条石形制庞大，但是洞口被封得死死的，只能作此解释。当时乌查布市考古队做先期考察时还发掘出了大量的瓷器和玉器，其形制、文字都指向明代嘉靖前后。所以我们一致认定这是一个明代的特殊墓葬。至于李解，史上留有的记录很少，主要是在岩洞壁画的一角上有一枚类似印章的图案，孟华他们先遣过来时就发现了。”

    “壁画上留私章，闻所未闻。这倒是有点像传说中李解的作风。”苏筱晚好像在喃喃自语。

    沈魏风并不清楚苏筱晚葫芦里卖的什么药：“我们目前查不到太多李解的个人情况，你怎么确定什么是他的风格？”

    “我在英国和德国都见到过有他署名的‘大作’，极其精巧的机关盒，花纹繁复，盒底留章。”苏筱晚幽幽地说道。

    沈魏风拿出随身带着一张复印图，上面就是李解那颗诡异私章的照片。

    苏筱晚接过来仔细看了看，点点头：“看来是李解的手笔无疑了。只是还不能确定这是不是他本人的墓葬。”

    “他给自己选择死后永生的地方怎么会在冯村？目前也没有他到过此地的历史记载。”沈魏风自己也不太敢相信这个结论。

    “你别急。墓葬主人的问题并不影响开棺和转移文物的工作，我们只要确定的是此石棺是他的手笔就可以了。并且他在壁画上留章，就是个很好的线索。”苏筱晚冷静地分析着，完全脱去了那种青春的稚气。

    沈魏风恍然大悟道：“你是说壁画里暗藏玄机？”

    苏筱晚点点头：“我觉得明代人是中国历代上最喜欢在画技上寻求别样风格的一支。一画双图在众多的画技中还不是最难的，李解如果想利用这点技术放到壁画上应该不是什么难事。”

    沈魏风好像看到了一点希望的曙光，激动道：“你再说清楚一点。”

    “这样给你解释吧，这个石棺的制作过程应该并不容易，李解在修建它时必须给工匠草图，但是他这人小心谨慎惯了，当然不能把草图画在纸上，以防被人偷了去，回来开了棺。于是他有可能就把图做进画里，再将画绘制雕刻在岩壁上，这样任谁也别想偷走石棺的草图，还难以辨认。”苏筱晚说得很清楚了，沈魏风脸上露出了喜色。

    “那你在王瘸子那里做的东西就是在实验草图和实物的关系？”沈魏风问道。

    “不然你以为我去王瘸子那儿干吗！只是做几只小木盒给你递小纸条吗？”说完苏筱晚呵呵笑得弯了腰，一脸的娇媚。

    沈魏风感到浑身一阵热浪袭来，又觉得后背发凉，原以为苏筱晚疯起来又要动手动脚，可她又聊了一会儿便回宿舍了。沈魏风这次没批评她自由散漫，而是默默走回岩洞，这次他也坐在了孟华身边，重新认认真真看起了洞中的壁画。风中一一的九零考古之手札

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