142、焚琴煮鹤 (第2/4页)

拍摄。

    随着摄影机代表拍摄的红灯亮起，新田由加也迅速调整好自身的状态，展现出专业的一面，对着镜头介绍起了加藤悠介的身份。

    等到介绍完毕之后。

    本着循序渐进的过程，她率先抛出了第一个问题。

    “那么，虽然大家都已经知道了……不过作为当下最炙手可热的漫画家，藤本树老师知道自己现在有多红吗？”

    “知道。”

    加藤悠介点点头，镇定道：“不过这都离不开读者的支持，没有大家的支持，《电锯人》也不会有今天。”

    ‘态度沉稳，发言圆滑，是被人提前指导过了吗……？’新田由加不动声色地想着，接着往下问。

    “你为什么会创造《电锯人》这样一个故事？”

    “其实也没什么特别的理由，充其量只是因为我脑袋里有这么一个故事，觉得可以将它画出来，所以就画了。”

    “嗯……但你的故事却十分特别，市面上也基本没有一样类型的作品，你的创作理念是什么？”

    “简单来形容的话……”

    加藤悠介沉吟道：“算是在一个带有奇幻色彩的世界观下，以角色本位叙事，去展示人类情感的真善美吧。”

    新田由加惊疑一声：“你知道角色本位叙事的意思是什么吗？”

    “如果你问的是完全以角色作为叙事中心的创作风格的话，那么我确实知道。它的反面是故事本位叙事。”

    “……不好意思，是我的问法太唐突了。可以请你讲一下这种叙事手法吗？”

    “比喻来说，就是作品里的角色并非驱动「故事」这台机械的零件，而是有血有肉的独立个体。角色会根据特定环境自己动起来，做他们应该做的事情。”

    沙沙沙沙，沙沙沙沙～

    笔尖滑过纸张，记者们纷纷提笔记录。

    新田由加稍微等待了一会儿，然后继续提问。

    “……你曾经在作品里画了这样两个场景。面对遭遇恶魔袭击的中年男性，主角并没有伸出援手，结果之后却救下了一个路人女性。这种区别对待是为什么？”

    “还是刚刚说的那样，这是一部以人为本的角色本位叙事作品。”

    加藤悠介说：“电锯人不是，也从来不会是一个完美的英雄。他就是独一无二的电锯人，仅此而已。”

    “可你刚才说过这部作品的创作理念，是想表现人类情感的真善美，那又为什么要设计一个，与传统英雄背道而驰的人物形象？”

    “这并不冲突，就像光明与黑暗从来都不是独立存在。想要表现善的一面不代表就要回避恶的一面，一个完整的人本身就是善恶共存。”

    “那么……”

    新田由加紧跟着抛出一个有点微妙的问题。

    “你笔下的主角是否存在你本人的某些特质呢？”

    “这很难说。”

    “为什么很难说？”

    “如果想要让读者感受到自己表达的情感，那么一个角色应该离作者越远越好，同时离观众越近越好。”

    “你好像并没有正面回答我的问题。”

    像是图穷匕见的，新田由加如此问道：

    “那么关于你最初其实是托了前辈的福，靠着裙带关系比别人获得了更多优势，你怎么看待这件事？会觉得这是人性的恶吗？”

    此言一出，诺大的会议室便是霎时一片寂静。

    一直在安静做记录的记者们纷纷暗道一句来了，精神顿时为之一振。

    山城主任忍不住担忧地皱起眉头。

    中野凉子的神色淡然如水，目光落在某人身上，不发表任何意见。

    反观身为当事人的加藤悠介，则是面色平静如初，完全没有一丁点的慌乱之色，仅是淡淡地点了下头。

    “原来如此，但我并不怎么看待这件事，也不会用「人性的恶」这种角度去解读。真要说的话，算是社会的规则吧。”

    新田由加微笑着问：“所以你觉得走关系是正常的社会规则吗？”

    “人有远近亲疏，事有轻重缓急——就像这句话所言，我认

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