第四章：《美人鱼》原版编曲了解下？ (第3/4页)

，烦躁地道：

    “茉莉，其实你可以不用找陆仁来编曲的，我刚找到了一个练习生，他刚好是银牌编曲师，答应帮我们重新编这首歌，虽然做不到你想要的前奏杀，但也是勉强够用了。我们还是把精力放在排练上，可以吗？”

    茉莉摇头拒绝道：“蓝莲，陆仁也是我们乐队的一部分，他刚好也会一点编曲，可以让他试一试的。”

    说完她又补充了一句：“不能因为他刚把主唱让给我，我们马上就把人家踢开了吧。”

    反应慢半拍的丁香很惊讶地道：“银牌编曲师啊，听说他们编一首曲子都至少三万一首吧，蓝莲你是自己请客，不是让我们aa吧，我很穷的.....”

    说完还扳起指头算了算自己有多少钱能够aa这次的编曲费，越算表情越难受，都快要算哭出来了。

    知道丁香日常跟不上聊天节奏，蓝莲也不准备和丁香解释她花了大价钱请人家加急编曲的事情。

    她据理力争的道：“我没有让你踢开他。只是我请的银牌编曲师都说做不到，他陆仁一个在公司大半年都还没有转正的混子作曲人。唯一公开发的一首歌还是那种大爷大妈听的土味广场舞歌，怎么可能编出前奏杀？这难道不是浪费我们时间？”

    “但....”

    就在茉莉被丁香的话怼得哑口无言时，编曲台的位置传来了陆仁的声音。

    因为陆仁带上了隔音效果极佳的监听耳机，他此时的说话声比正常大很多。

    “我的建议是这段编曲中前奏用一段蓝调口琴模拟那种大海空灵感。

    “然后加海浪声是合适的，但是这个海浪声采样不太对，音色太薄了，我重新选了一个。

    “另外只是海浪声还不足以让人想到大海，我会加入轮船的汽笛声，轮船和大海就会让人脑产生更细节的画面感。而且轮船汽笛声往往意味着离别和远航，甚至永不再见，切合歌词的主题。

    “还有前奏旋律进入后，我会在低频加一点古筝，有一种缠绵幽怨的感觉，咦，没有古筝，算了，那我试试其他音效.......“

    .......

    陆仁一边似在自言自语地解释，一边熟练地将对应配器音效拖入音轨。

    旁边三朵花姑娘听不到具体编曲的音效，但看到陆仁此时操作的速度，都惊呆了！

    在茉莉的眼中，陆仁选择配器和调整音轨的速度太快了，根本不像是在临时编曲，而似乎早已构思好这一切，这一切不过是有手就行。

    她想到了自己的初学编曲时——

    嗯，这个鼓音色不错，加进去试试，嗯，不搭，难听。

    诶，这个是不是该加吉他了，我试试，嗯，不行，难听。

    逛一逛采样库，随机点几个音效听听看，哎这个不错不错，收藏下，可以用在另外一首曲子....

    就这样在采样库逛了一个多小时，编曲还是没进展。

    哎呀，好难，我看下有没有现成的编曲‘借鉴’下。

    十分钟借鉴完后听一下——

    我是废物，抄都抄得这么难听.....

    再对比陆仁此时的编曲速度，她们只觉得比她们抄编曲都还快。

    她们根本就不会想到，

    此时的陆仁基本等于作曲人附身，他是把美人鱼的原版编曲基本一比一呈现了出来。

    即便这首歌并不是林俊杰本人编的，但是作为歌手，这些编曲肯定是在第一时间听过无数遍，甚至有参与部分编曲，只是不署名罢了。

    像周董就有这种严重的原创洁癖，只要不是自己全部完成的，他一般都不署名。

    比如《夜的第七章》的编曲框架思路和弦乐基本都写得差不多了，钟兴民主要加入了前奏渲染悬疑感的打字机声和细调部分思路细节。

    只要是对自己作品负责的歌手，编曲的记忆肯定是在脑中的。

    但仅仅抄原版一样的编曲，还不够。

    陆仁清楚地记得周董《美人鱼》的前奏杀有一个鲸鸣的音色采样，可以说是整首歌的神来之笔。

    他在编曲软件的采样库中搜索‘鲸鱼’字样。

    同时再度切换到[周杰伦]身上，快速试听了好几个，终于找到了最接近于周版《美人鱼》前奏的鲸鸣声。

    接着再拖入到放到林俊杰版《美人鱼》的前奏音轨上，调整了淡入淡出的时间，一点点地摸索找出与原版编曲最融合的那一个点。

    在找到那个最佳平衡点后，陆仁双手离开了键盘。

    “戴上耳机，然后闭上眼睛，重新再听一下。”

    陆仁很自信地让三朵花都戴上无线监听耳机，要求必须闭上眼重听《美人鱼》的编曲。

    之所以闭眼听，是为了关闭视觉信息。

   

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