第585章 (第2/2页)

些彩色玻璃时照在地面上的斑驳光影。

    这些由高凡与安娜·阿玛斯联合创造的崭新画作，其表达几近于魔术，又岂是蒙特利安的格子画可以比拟的？

    在画展第三天。

    ‘时间天使’吕克·维利耶走进高凡的画展。

    第472章 时间天使的检查

    卢浮宫内。

    近代艺术专区。。。

    除了‘恶魔派巴黎之魂’画展的13幅画外，略显空荡。

    其他珍贵画作都被搬到国外去了，准确来说是搬到了纽约的大都会博物馆，暂时存在在那里，等着战争结束后再归还。

    调查员组织‘九天使’的代表人物‘时间天使’吕克·维利耶到达卢浮宫的时间，是画展开始后的第三天上午，这个时间段，来参观画展的人数，明显稀落了不少。

    虽然巴黎市民对这次画展很感兴趣，也很热衷，但上午的这个时间点，是政府组织的各大教堂正在发放救济的时间，绝大部分市民都在那里排队领面包，等再过两、三个小时，就能看到捧着领到的面包来参观画展的市民了。

    而世界其他地区的艺术爱好者、评论家和商人，虽然也对高凡的崭新创作理念表示出了兴趣，但巴黎此刻正在欧洲战区的核心地带，在一般人心目中，艺术的吸引力是无法抵抗战争与死亡的威胁，所以这些兴趣和好奇心也就停留在纸面上。

    所以，参观者很少，但这并不影响此次画展的伟大。

    吕克·维利耶站在其中一幅被命名为《拉辛之堡》的画前。

    瞧着这幅被大片蓝色涂满的画作。

    这很神奇。

    在画中，明明就是一些色调一致的蓝色被均匀涂抹，但观者却能够从画中分辨出这座古堡的建筑格局，甚至能够体会到它来自十五世纪的厚重历史感，这些蓝色奇妙的超越了人类视角的局限，将一些画面直接印入了观者的脑中。

    这种技巧，这些颜色，神乎其神。

    已经超越了传统艺术的局限。

    有一位居于巴黎的艺术评论家在亲身参观过‘巴黎之魂’画展后，对高凡与恶魔派非常感兴趣的评论家，通过一篇深度解析文章，来解读高凡的创作之路。

    这位评论家认为，高凡近些年来在油画艺术上的创作和探索，不像其他评论家所分析的那样，既精彩又混乱，他认为高凡与恶魔派一直的创作理念都是一致的，都是致力于创作‘超越人类感观’的艺术形式。

    只不过之前需要线条、结构、色彩等等配合，才能达到这样的表达结果，而随着画家本人技巧的进步，表达手法逐渐简化，目前为止，才是一个巅峰，因为画家仅凭着两种颜色，就让观众体会到了一切。

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