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为东、中、西和住宅四个部分。住宅是典型的苏州民居，现布置为园林博物馆展厅。

    拙政园中现有的建筑，大多是清咸丰九年（公元1850年）拙政园成为太平天国忠王府花园时重建，至清末形成东、中、西三个相对独立的小园。

    中部是拙政园的主景区，为精华所在。面积约18。5亩。其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。池水面积占全园面积的3/5（另一资料：1/3）池广树茂，景色自然，临水布置了形体不一、高低错落的建筑，主次分明。总的格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。以荷香喻人品的“远香堂”为中部拙政园主景区的主体建筑，位于水池南岸，隔池与东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝粉披，两山溪谷间架有小桥，山岛上各建一亭，西为“雪香云蔚亭”东为“待霜亭”四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西船舫形的“香洲”（“香洲”名取以香草喻性情高傲之意）遥遥相对，两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。倚玉轩之西有一曲水湾深入南部居宅，这里有三间水阁“小沧浪”它以北面的廊桥“小飞虹”分隔空间，构成一个幽静的水院。

    从拙政园中园的建筑物名来看，大都与荷花有关。王献臣之所以要如此大力宣扬荷花，主要是为了表达他孤高不群的清高品格。中部景区还有微观楼、玉兰堂、见山楼等建筑以及精巧的园中之园——枇杷园。

    西部原为“补园”面积约12。5亩，其水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁。因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的艺术的风格占了上风，但水石部分同中部景区仍较接近，而起伏、曲折、凌波而过的水廊、溪涧则是苏州园林造园艺术的佳作。西部主要建筑为靠近住宅一侧的三十六鸳鸯馆，是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。晴天由室内透过蓝色玻璃窗观看室外景色犹如一片雪景。三十六鸳鸯馆的水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙，装饰华丽精美。回廊起伏，水波倒影，别有情趣。西部另一主要建筑“与谁同坐轩”乃为扇亭，扇面两侧实墙上

    开着两个扇形空窗，一个对着“倒影楼”另一个对着“三十六鸳鸯馆”而后面的窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的顶盖又恰好配成一个完整的扇子。“与谁同坐”取自苏东坡的词句“与谁同坐，明月，清风，我”故一见匾额，就会想起苏东坡，并立时顿感到这里可欣赏水中之月，可受清风之爽。西部其它建筑还有留听阁、宜两亭、倒影楼、水廊等。

    东部原称“归田园居”是因为明崇祯四年（公元1631年）园东部归侍郎王心一而得名。约31亩，因归园早已荒芜，全部为新建，布局以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。配以山池亭榭，仍保持疏朗明快的风格，主要建筑有兰雪堂、芙蓉榭、天泉亭、缀云峰等，均为移建。

    拙政园的其它建筑还有澄观楼、浮翠阁、玲珑馆和十八曼陀罗花馆等。

    拙政园里比较大，游览时间比较长，等我们要出来时都快4点了。正当我们要出园的时候，旁边过来几个中年人，也要出园，看到我们几个人时，其中一对中年夫妇有点吃惊。我正奇怪于他们的表情的时候，后面传来的声音更让我大吃一惊。

    只听见张宁大声叫了声：“姑姑，姑父，你们怎么也来这儿玩了啊。”

    接着就是许晴轻轻叫了声：“爸，妈。”

    许晴的父亲对许晴说：“晴儿，你们怎么也来这儿玩呢。”

    许晴对她父母说：“我带朋友过来看看，我来介绍一下，这位就是方小怡，现在是表妹的助理。”

    说着把方小怡拉到她身边。方小怡微笑着对许父许母说：“伯父伯母好。”

    许父许母知道方小怡的身份，听女儿说这就是方小怡，也都微笑着对小怡点点头。许父说：“原来你就是方小姐啊，果然有大家闺秀的气质。”

    方小怡也微笑回答：“伯父您过讲了，我那儿有许晴姐聪明能干啊。”

    许晴父亲看着我，问：“这位是？……”

    许晴也呆呆的看着不我，不知道怎么样介绍我了。还好是方小怡反应快些，对许父说：“伯父，这位是我家的一个朋友，现在是张总的实习助理。我带他出来历练一

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